Category: музыка

Я

Реквием Моцарта (Requiem de Mozart - Lacrimosa - Karl Böhm - Sinfónica de Viena)

Реквием Моцарта (Requiem de Mozart - Lacrimosa - Karl Böhm - Sinfónica de Viena)

Реквием (лат. Requiem — заупокойная месса) — последнее, незавершённое произведение композитора Вольфганга Амадея Моцарта, над которым он работал перед самой ...

Posted by Daniel Steisslinger on 8 май 2019, 22:31

from Facebook
promo steissd december 8, 2005 13:55 152
Buy for 100 tokens
Via una_ragazza_o Выделения в тексте — мои. 10 августа 2000 г. — Иранские парламентарии-сторонники реформ намерены настаивать на повышении брачного возрастного ценза с 9-ти до 14-ти лет для девочек и с 15-ти до 16-ти лет для юношей. Существующий сегодня столь нежный брачный возраст…
Я

Причуды богатого Бибера: на что тратит уйму денег известный певец

Причуды богатого Бибера: на что тратит уйму денег известный певец

Джастин Бибер - это знаменитость, о которой, пожалуй, знают все. Одно время он являлся одной из самых противоречивых личностей среди поп-звезд. Этот канадский музыка...

Posted by Daniel Steisslinger on 25 мар 2019, 22:57

from Facebook
Я

The Peanuts - На сопках Маньчжурии

The Peanuts - На сопках Маньчжурии

Японский вариант в исполнении Сестер Пинац. "На сопках Маньчжурии". Вальс. Композитор: Шатров Илья Алексеевич. Сёстры-близнецы Эми и Юми Ито родились в японс...

Posted by Daniel Steisslinger on 16 мар 2019, 01:49

from Facebook
Я

СТРАННАЯ СТРОКА В ИЗВЕСТНОЙ ПЕСНЕ Речь пойдёт о песне «По диким степям Забайкалья». Итак, в начале…

гаджеты

Раньше были времена, а теперь — мгновения, поднимался х*й с утра, а теперь — давление

Некто fvl01 пишет цельный пост, в котором противопоставляет довоенную Америку инженеров и техников современной — инвесторов и рэперов.

Нет, инженеры и техники в Штатах были на самом деле. Они и сейчас есть, ведь кто-то создал для Маска Falcon, для покойного Джобса iPhone, а для воинства Вагнера-Пригожина — HIMARS и прочую машинерию, обучающую соблюдать достигнутые соглашения, не пытаясь их объехать на кривой козе. Эти устройства не свалились с неба в готовом виде на манер тунгусского метеорита.

И в то же самое время, в Штатах всю дорогу, наверное, ещё со времён до Декларации Независимости, существовали биржевики — те самые инвесторы, которые якобы объявились только сейчас. Более того, без них бы не было никакого Форда — сам механик не имел достаточного количества средств, чтобы открыть свой завод, и банк бы ему столько не выдал за неимением достаточного залога в обеспечение долга.

Вот рэперов на самом деле не было. Хотя негры и евреи уже были (они вообще, по слухам, существуют уже несколько тысяч лет), и некоторые из них были джазменами. И на их музыку грозно обрушивался Агитпроп ВКП(б), объявив её устами Горького «музыкой толстых». А потом оказалось, что это — музыкальная классика ХХ века.

Яндекс.Метрика
дурдом1

Сегодня он играет джаз, а завтра по балде старушке топором даст

Не менее забавно высказывание некоего Миронова. Руферы и зацеперы — это, конечно, нехорошо: повышают нагрузку на патологоанатомические службы, не оплачивая их услуг. Но какое отношение это имеет к любви к родине? Или они ненавидят её в такой степени, что готовы покинуть оную любым способом, включая самовыпиливание?

Collapse )

Яндекс.Метрика
СССР

Что плохого было в песне «День победы»?

Некий мужик умер, и на следующий день после похорон к вдове пришёл в гости её давний любовник и предложил заняться шурами-мурами. Вдова стала возражать, мол, неэтично, что она, типа, как бы в трауре, но он был настойчивым.

— Ладно, — сказала безутешная вдовица, — будь по-твоему. Но делай это медленно и торжественно.


© Советский анекдот



Эта песня, несмотря на вполне патриотическое содержание и нееврейское происхождение автора музыки (Тухманов, несмотря на имя Давид — армянин), текста (Харитонов — русский) и исполнителя (Сметанников — русский, а Лещенко — либо русский, либо украинец), не без труда пробила себе дорогу на ТВ и радио.

Хотя текст был безупречен как в идейном, так и в художественном смысле. До**ались до музыки. Отчасти из-за интриг в Союзе композиторов, которым заправляли старые газогенераторы, не жаловавшие молодого 35-летнего «выскочку», но были и претензии «по существу»: в музыке песни «День Победы» были услышаны синкопы и элементы не то танго, не то фокстрота. Не устраивали и современные методы оркестровки (например, использование бас-гитары). В конце концов, песня проломала барьеры благодаря зятю Брежнева Юрию Чурбанову, который заказал её для концерта на День милиции, а эту передачу пустили по ТВ без изъятий, ибо репертуар концерта для ментов определял не Лапин, а Щёлоков (ещё более, чем первый, приближенный к августейшему телу), а там её услышал и сам дорогой Леонид Ильич, и она ему очень понравилась.

Допустим, что синкопы (если бы я ещё знал, чё это за хрень) и элементы фокстрота там присутствовали. Но чего в этом особо плохого? В конечном итоге, идеологическую ценность любой песни определяет её текст, а здесь с этим было чики-пуки, сам Жданов не нашёл бы до чего до**аться. А если музыка написана в более современной манере, то это даже плюс — удастся скормить идейно правильную песню молодёжи, не прибегая к принуждению, вызывающему рефлекторное отторжение.

Свои проблемы были и у патриотических песен того же Тухманова «Родина» (я, ты, он, она) и «Ненаглядная сторона». А лет за 10-15 до той поры Никита топал ножкой по поводу того, что песня о Москве Арно Бабаджаняна, которую пел Муслим Магомаев, представляла собой в музыкальном смысле твист. Дерёвня, заправлявшая культур-мультуром, считала сочетание современных ритмов с идейно правильными текстами кощунством хуже танца пупусек в церкви, хотя просьб к Богородице деть куда-нибудь опостылевшего бровеносца в потёмках (хотя бы на пенсию, а можно — и к Богу в рай) эти песни не содержали.

И очень хорошо сформулировал подход тех лет, который, кажется, пытаются возродить в наши дни, писатель и блогер Дмитрий Губин. Правда, он ошибочно назвал это новейшей формулой: будучи 1964 года рождения, он должен был бы, по идее, знать, что явление весьма и весьма старое, старше него самого. И корни его даже не в статье Заславского «Сумбур вместо музыки», написанной с подачи Сталина и Жданова, а в деревенской пеньковости казённых культуртрегеров.

Вот что написал Губин:

Collapse )

Яндекс.Метрика
Я

Богословский умер, но дело его цветёт и пахнет

Никита Богословский был мастером бесчеловечных розыгрышей. Скажем, отправил из Парижа от имени композитора Леграна телеграмму Таривердиеву, в соответствии с которой его музыка к «17 мгновениям весны» выставлялась плагиатом. Потом розыгрыш вскрылся, но он стал одними из факторов, сведших Таривердиева в могилу.

До этого он раздобыл немецкой нотной бумаги и записал на ней «В лесу прифронтовом» Блантера, приписав это малоизвестному прусскому композитору Виктору Матиасовичу.

Collapse )

Ему это казалось остроумным, я же считаю подобные шутки предельно подлыми. Потому что плагиатор — это вор, а обвинять честного человека в воровстве не забавно, а подло, если, конечно, речь не идёт об ошибке, но розыгрыши по ошибке не делаются. Но хотя их автор отправился на суд Божий в 2004 году, его последователи продолжают «шутковать» в том же духе. На сей раз целились в Пугачёву, а попали в Раймонда Паулса, поскольку Пугачёва только пела, а музыку сочинил он. Он написал мелодию изначально для латышских певцов и текст был тоже на латышском, а в начале 80-х Вознесенский написал русский текст, и получилась песня «Миллион алых роз». Но недавно кто-то выложил в сеть ролик, на котором персидская певица Гугуш поёт что-то на фарси на ту же музыку, но в 1969 году.

Collapse )

Но и тут есть своё «но».

Collapse )

То есть, Гугуш исполнила песню Паулса с персидским текстом уже в 2000-е, но современная техника редактирования позволила наложить всё это дело на видеоряд съемки 1969 года. Кому и на буя это надо, трудно сказать. Но титул му**ков для них будет комплиментом.

Яндекс.Метрика