Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Я

Реквием Моцарта (Requiem de Mozart - Lacrimosa - Karl Böhm - Sinfónica de Viena)

Реквием Моцарта (Requiem de Mozart - Lacrimosa - Karl Böhm - Sinfónica de Viena)

Реквием (лат. Requiem — заупокойная месса) — последнее, незавершённое произведение композитора Вольфганга Амадея Моцарта, над которым он работал перед самой ...

Posted by Daniel Steisslinger on 8 май 2019, 22:31

from Facebook
promo steissd december 8, 2005 13:55 152
Buy for 100 tokens
Via una_ragazza_o Выделения в тексте — мои. 10 августа 2000 г. — Иранские парламентарии-сторонники реформ намерены настаивать на повышении брачного возрастного ценза с 9-ти до 14-ти лет для девочек и с 15-ти до 16-ти лет для юношей. Существующий сегодня столь нежный брачный возраст…
Я

Причуды богатого Бибера: на что тратит уйму денег известный певец

Причуды богатого Бибера: на что тратит уйму денег известный певец

Джастин Бибер - это знаменитость, о которой, пожалуй, знают все. Одно время он являлся одной из самых противоречивых личностей среди поп-звезд. Этот канадский музыка...

Posted by Daniel Steisslinger on 25 мар 2019, 22:57

from Facebook
Я

The Peanuts - На сопках Маньчжурии

The Peanuts - На сопках Маньчжурии

Японский вариант в исполнении Сестер Пинац. "На сопках Маньчжурии". Вальс. Композитор: Шатров Илья Алексеевич. Сёстры-близнецы Эми и Юми Ито родились в японс...

Posted by Daniel Steisslinger on 16 мар 2019, 01:49

from Facebook
Я

Скандал в преддверии Евровидения: организаторы вскрыли мошенническую схему

Скандал в преддверии Евровидения: организаторы вскрыли мошенническую схему

Оказывается, все лучшие билеты уже скупила израильская элита.

Posted by Daniel Steisslinger on 5 мар 2019, 18:09

from Facebook
Я

СТРАННАЯ СТРОКА В ИЗВЕСТНОЙ ПЕСНЕ Речь пойдёт о песне «По диким степям Забайкалья». Итак, в начале…

цивилизация, культура

Интересное наблюдение

Сижу и слушаюв фоновом режиме на ю-тюбе большие подборки советских песен, причём не официозно-политических, а обычной лирики, разных лет. И заметил интересную метаморфозу, происшедшую на грани десятилетий.

Довоенная советская эстрада во многом ориентировалась на польские и прибалтийские образцы, хватало и явных каверов («У самовара я и моя Маша», «Синий платочек» без пулемётчиков, добавленных позже, «Утомлённое солнце», «Андрюша» и т.п.) плюс множество стилизаций («Счастье моё», «Дымок от папиросы», «Саша», «В парке Чаир»), это захватило и часть периода войны, например, «Два Максима», «Огонёк», «Землянка», «Офицерский вальс», «Тень» (ах, Клавдия Ивановна, даже у Ирины Крутовой не получается исполнить эту ленинградскую песню военных лет так круто).

Но конец 40-х-все 50-е — сплошная стилизация под деревенские мелодии. Вплоть до того, что «Уральская рябинушка», в которой речь идёт о горожанах, работающих на машиностроительном заводе (токарь и кузнец — не самые распространённые профессии на селе, может быть пара штук на рембазе, но трактористов, скотников и полеводов намного больше, зато в машиностроении их хоть КамАЗом вывози), сделана в совершенно сельском стиле à la russe, и исполняют её румяные дородные тётки в фофудье сарафанах и кокошниках. Причём тренд сохранялся и при Никите, та же «Рябинушка» — 1954 год, Сталина уже год как нет. Исключением являются разве что песня про монтажников-высотников из фильма «Высота» 1957 г., но это связано с тем, что маршевой музыки в русском деревенском фольклоре нет, разве что в немецком.

И вдруг в 60-е, в том числе и при Брежневе — возвращение в Европу, в основном в стиле французском и итальянском, как будто не было десятилетия официозного Völkisch, а в 70-е и позже ВИА протащили контрабандой и англосаксонские мелодии и ритмы.

Кстати, почти все прослушанные мелодии были приятными на слух, включая квазифольклор. Так что это не критика.

Яндекс.Метрика
дурдом1

Сегодня он играет джаз, а завтра по балде старушке топором даст

Не менее забавно высказывание некоего Миронова. Руферы и зацеперы — это, конечно, нехорошо: повышают нагрузку на патологоанатомические службы, не оплачивая их услуг. Но какое отношение это имеет к любви к родине? Или они ненавидят её в такой степени, что готовы покинуть оную любым способом, включая самовыпиливание?

Collapse )

Яндекс.Метрика
СССР

Что плохого было в песне «День победы»?

Некий мужик умер, и на следующий день после похорон к вдове пришёл в гости её давний любовник и предложил заняться шурами-мурами. Вдова стала возражать, мол, неэтично, что она, типа, как бы в трауре, но он был настойчивым.

— Ладно, — сказала безутешная вдовица, — будь по-твоему. Но делай это медленно и торжественно.


© Советский анекдот



Эта песня, несмотря на вполне патриотическое содержание и нееврейское происхождение автора музыки (Тухманов, несмотря на имя Давид — армянин), текста (Харитонов — русский) и исполнителя (Сметанников — русский, а Лещенко — либо русский, либо украинец), не без труда пробила себе дорогу на ТВ и радио.

Хотя текст был безупречен как в идейном, так и в художественном смысле. До**ались до музыки. Отчасти из-за интриг в Союзе композиторов, которым заправляли старые газогенераторы, не жаловавшие молодого 35-летнего «выскочку», но были и претензии «по существу»: в музыке песни «День Победы» были услышаны синкопы и элементы не то танго, не то фокстрота. Не устраивали и современные методы оркестровки (например, использование бас-гитары). В конце концов, песня проломала барьеры благодаря зятю Брежнева Юрию Чурбанову, который заказал её для концерта на День милиции, а эту передачу пустили по ТВ без изъятий, ибо репертуар концерта для ментов определял не Лапин, а Щёлоков (ещё более, чем первый, приближенный к августейшему телу), а там её услышал и сам дорогой Леонид Ильич, и она ему очень понравилась.

Допустим, что синкопы (если бы я ещё знал, чё это за хрень) и элементы фокстрота там присутствовали. Но чего в этом особо плохого? В конечном итоге, идеологическую ценность любой песни определяет её текст, а здесь с этим было чики-пуки, сам Жданов не нашёл бы до чего до**аться. А если музыка написана в более современной манере, то это даже плюс — удастся скормить идейно правильную песню молодёжи, не прибегая к принуждению, вызывающему рефлекторное отторжение.

Свои проблемы были и у патриотических песен того же Тухманова «Родина» (я, ты, он, она) и «Ненаглядная сторона». А лет за 10-15 до той поры Никита топал ножкой по поводу того, что песня о Москве Арно Бабаджаняна, которую пел Муслим Магомаев, представляла собой в музыкальном смысле твист. Дерёвня, заправлявшая культур-мультуром, считала сочетание современных ритмов с идейно правильными текстами кощунством хуже танца пупусек в церкви, хотя просьб к Богородице деть куда-нибудь опостылевшего бровеносца в потёмках (хотя бы на пенсию, а можно — и к Богу в рай) эти песни не содержали.

И очень хорошо сформулировал подход тех лет, который, кажется, пытаются возродить в наши дни, писатель и блогер Дмитрий Губин. Правда, он ошибочно назвал это новейшей формулой: будучи 1964 года рождения, он должен был бы, по идее, знать, что явление весьма и весьма старое, старше него самого. И корни его даже не в статье Заславского «Сумбур вместо музыки», написанной с подачи Сталина и Жданова, а в деревенской пеньковости казённых культуртрегеров.

Вот что написал Губин:

Collapse )

Яндекс.Метрика
криминал2, право, правосудие

Блантер судится с РККА за «Катюшу»

За то, что не заплатили авторских отчислений за использование названия «Катюша» (которое придумал личный состав Красной Армии, создатели РСЗО назвали её БМ с номером), отсылающего к его песне. Разумеется, такого не было, напротив, авторы «Катюши» были очень довольны тем, что в её честь назвали эффективное оружие, неплохо проявившее себя на войне. Зато вот Eagles судятся с гостиницей California, хотя владельцы могут спокойно заявить, что она названа в честь соответствующего штата, а это уже public domain. Ведь у потомков Юрия Долгорукого нет патентных прав на использование слова «Москва» и его производных в названиях разных товаров, услуг и учреждений. Например, одноимённых гостиниц в разных городах СССР, колбасы «Московская» и духов «Красная Москва».

Collapse )

Яндекс.Метрика